Os dramaturgos têm essas coisas aprofundadas, mas os escritores de ficção frequentemente fogem sem instruções básicas sobre o que torna algo dramático.
Não é mágica. Os elementos de uma boa história podem ser estudados e aprendidos.
Na verdade, você provavelmente já as estudou em suas aulas de literatura do ensino médio. Não faz mal revê-las agora, da perspectiva de um escritor e não de um estudante. Eles podem parecer simples, mas sem eles, suas outras habilidades como escritor - sua capacidade de imaginar personagens verossímeis , seu talento com o diálogo, seu uso requintado da linguagem - vão dar em nada.
Comece, claro, com um protagonista, seu personagem principal. O protagonista deve encontrar um conflito - com outro personagem, sociedade, natureza, ele mesmo ou alguma combinação dessas coisas - e passar por algum tipo de mudança como resultado.
"Conflito" também é conhecido como a "grande questão dramática". Gotham Writers 'Workshop coloca desta forma em seu guia. Escrever ficção : A grande questão dramática "é geralmente uma questão direta de sim / não, que pode ser respondida até o final da história." O que acontecerá ao Rei Lear quando ele dividir seu império e se afastar de sua única filha fiel?
Será que Elizabeth Bennet, do Orgulho e Preconceito de Jane Austen , vai se casar por amor, e será que ela ou uma de suas irmãs vão se casar o suficiente para salvar a família da humilhação financeira?
Que tipo de mudanças esses conflitos provocam? Elizabeth Bennet aprende os perigos de deixar o preconceito interferir no julgamento.
O rei Lear adquire humildade e aprende a reconhecer superficialidade e sinceridade. Ambos são mais sábios no final da história do que eram no começo, mesmo que essa sabedoria, no caso de Lear, tenha um custo caro.
Elementos do lote
Uma história atingirá vários marcos desde o início da história até o cumprimento da questão dramática. A introdução apresenta os personagens, a configuração e o conflito central. Envolva seu protagonista nesse conflito o mais cedo possível. Os leitores de hoje geralmente não percorrerão páginas de exposição para chegar ao ponto. Não faça com que eles se perguntem por que estão lendo sua história ou romance. Conecte-os na primeira página ou nas páginas.
A partir daí, o personagem enfrentará vários impedimentos para a realização de seu objetivo. Conhecido como ação crescente ou desenvolvimento, isso faz parte da satisfação da história. Os leitores gostam de ver uma luta, gostam de sentir que a recompensa no final é merecida.
Mais uma vez, Orgulho e Preconceito fornecem um excelente exemplo. Se Elizabeth Bennet e Darcy gostassem um do outro imediatamente, e seus amigos e familiares imediatamente aprovassem, o casamento seria muito menos satisfatório, e nada muito teria sido aprendido ao longo do caminho, exceto que é ótimo se apaixonar.
Note como outros escritores constroem uma tensão dramática durante essa parte de sua narrativa. Como eles nos mantêm interessados no resultado da história? Quantos impedimentos são necessários para que o leitor se sinta satisfeito no final? Nenhuma dessas decisões é necessariamente fácil. Parte do seu crescimento como escritor implica desenvolver uma sensação de arco de história de sucesso.
A ação crescente leva ao clímax , o ponto de virada na história, que por sua vez leva à resolução . A questão dramática central é resolvida de uma forma ou de outra. Peter Selgin fornece um bom exemplo em seu livro By Cunning & Craft :
O clímax é a resolução do conflito, o ponto de não retorno além do qual o destino do protagonista - bom ou ruim - está garantido. O suicídio de Romeu é o clímax ... não porque é o momento mais dramático, mas porque sela seu destino e determina a resolução, impedindo que ele e Julieta vivam felizes para sempre.
No desfecho , o autor amarra todas as pontas soltas. Elizabeth e Jane Bennet vivem perto umas das outras. Lydia fica longe no norte, onde não pode incomodá-los muito, e as melhores qualidades de Kitty são atraídas pelas visitas freqüentes às irmãs. Todos que gostamos vivem felizes para sempre e, em três páginas mais ou menos, obtemos todos os detalhes necessários. Da mesma forma, o desenlace para Lear leva apenas parte de uma cena: todos os jogadores da trama principal morrem, mas sob Edgar, a Inglaterra é reunida.
Dois avisos de isenção
Primeiro, muita ficção de sucesso não segue exatamente essas regras. Mas até obras como Mrs. Dalloway, de Virginia Woolf , que parecem mais focadas na linguagem do que na ação, introduzem questões dramáticas para nos manter lendo. (Será que a festa dela vai acabar? O que há com ela e Peter Walsh?) Um monte de ficção que não necessariamente parece ser dirigida por enredos acaba por depender, em um exame mais minucioso, de estratégias testadas e verdadeiras que podemos traçar. literatura, pelo menos) para Poética de Aristóteles .
Em segundo lugar, esses elementos básicos podem não ocorrer na ordem listada acima. Tente identificá-los em sua leitura. Pergunta por que o escritor decidiu contar a história do jeito que ele ou ela fez. Observe as decisões dramáticas. E, claro, pense em tudo isso enquanto você cria suas próprias histórias. No final do dia, algo tem que acontecer. Parece elementar, mas pode ser bastante complicado. Por todos os meios, experimente, mas passe algum tempo no básico, também.