Obtenha percepções dramáticas de agentes de direitos
Agentes de direitos dramáticos como Holly Frederick, de Curtis Brown, têm a tarefa altamente especializada de vender os direitos de um filme, de uma TV e / ou de uma encenação de livros para produtores. Aqui, Frederick compartilha conosco suas ideias proativas sobre o processo de venda dos direitos de filmes e filmes de um livro.
Holly, muito obrigada a ser entrevistada! Então diga aos leitores: Qual é exatamente o papel de um agente de cinema e televisão?
Em quase todos os contratos de publicação , os direitos de cinema e televisão são reservados ao autor e não à editora. É onde eu venho. Eu trabalho exclusivamente com clientes Curtis Brown (e clientes Curtis Brown são exclusivos para mim) e sou especialista em lidar com produtores para vender esse pequeno subconjunto de direitos chamados direitos dramáticos - isto é, livro para filme, livro para televisão, livro para o palco.
Como se encaixa nos papéis dos outros agentes literários em agências como Curtis Brown?
Em Curtis Brown, nos referimos ao meu tipo de papel como o de um "agente secundário". O que quero dizer com isso é que não estou envolvido nesse acordo de publicação principal - são os principais agentes que assinam os clientes e vendem o trabalho dos clientes para o editor . Eu me envolvo com o livro uma vez que ele é vendido para uma editora e é - literalmente!
- andei pelo corredor comprido do meu principal agente no escritório.
Curtis Brown tem 100 anos - são muitos clientes para um agente de cinema e TV.
Bem, é claro, você vai tirar livros de culinária e livros de dieta de colesterol fora da equação, mas mesmo depois disso, nem todo livro vai ser um filme, nem todo livro vai ser um programa de TV - é aí que meu livro especialização vem dentro
Então, como você seleciona os livros que são adequados para uma venda de direitos dramáticos?
Se você já leu um livro, terminou, colocou-o no colo e disse: " Isso faria um ótimo filme!" então você sabe um pouco sobre como é fazer o meu trabalho.
Claro, é mais sutil do que isso. Você tem que manter o controle sobre o mercado, você tem que saber o que o mercado está procurando - e você tem que conhecer os compradores .
Há pelo menos um zilhão de pessoas em Hollywood que se chamam de produtores nos dias de hoje. Então, meu trabalho é em grande parte saber o produtor certo para o material certo, se um material é melhor adaptado para a televisão em série, para a televisão longa, para um longa-metragem ou para o palco. E então você tem que saber o que o mercado irá suportar. Para cada 10 livros que vendemos aqui, eu provavelmente posso colocar de lado nove porque eles não estão certos para o mercado.
Um exemplo óbvio - eu não posso mais vender nada com um vampiro para filmar ou televisão - houve uma saturação total. Feiticeiros garotos, a mesma coisa. E então, mais recentemente, o mercado está saturado de material distópico e pós-apocalíptico para o YA [adulto jovem ] - e para o mercado adulto e isso é muito difícil de vender também.
Como resultado, tenho livros maravilhosos e maravilhosos na minha estante que, no momento, não consigo encontrar compradores porque o livro chegou ao mercado na hora errada.
Então, qual é o momento certo? Você pode dar algumas idéias sobre o que os produtores procuram - por exemplo, as diferenças entre o que os produtores de filmes e TV querem? E o que os autores podem esperar de um contrato de filme ou TV?
Leia mais desta entrevista com Holly Frederick para uma visão de um agente:
- Capitalizando as tendências do mercado cinematográfico e televisivo.
- Conceito versus personagem - o que torna um livro "certo" para filme versus TV?
- Porcas e parafusos da venda de direitos dramáticos - o que ajuda as chances de um livro?
- Quais autores devem saber sobre sua venda de filmes ou direitos de TV ?
Leia mais insights sobre o panorama da publicação de livros para crianças , jovens adultos e geral e conselhos úteis sobre como envolver um agente literário nessas entrevistas adicionais de agentes da Curtis Brown Litd.
Holly Frederick, agente de cinema e televisão da agência literária Curtis Brown, iniciou sua carreira na Susan Schulman Literary Agency. Por muitos anos ela foi executiva de desenvolvimento do diretor indicado ao Oscar Alan J. Pakula. Ela estudou no Barnard College e na Escola de Artes Cinematográficas da USC.