Para uma história ser uma história completa, precisamos apenas de um pequeno elemento dentro da narrativa para ser resolvido. Este elemento pode ser pequeno. Muitas vezes é infeliz. Pode nos deixar com milhões de perguntas, mas responde a uma.
O que é resolvido dentro de uma história nem sempre é algo que acontece externamente, mas internamente. Frequentemente, os escritores dizem que seu protagonista deve mudar de alguma forma desde o início da história até o fim, e geralmente, as pessoas entendem que algo grande deve acontecer (veja artigos anteriores sobre morte, doenças, zumbis , etc).
mas isso não é verdade. Uma emoção pode mudar. A maneira de ver algo pode mudar. Um humor pode mudar. Um personagem pode simplesmente decidir fazer chá.
Muitos dos meus alunos ficam aliviados quando eu digo a eles que não se concentrem no enredo e apenas visem por um pequeno momento. Da mesma forma, muitos alunos ficam satisfeitos quando atribuo fichas de ficção de 1-2 páginas ou ficção flash, pois pensam que quanto menos tiverem que escrever, mais fácil será.
No entanto, este não é o caso. Escrever ficção em flash (também conhecida como micro-ficção, ficção curta-curta, ficção postal e ficção súbita) não significa que você simplesmente escreva de 1 a 2 páginas. As mesmas “regras” se aplicam a uma peça de ficção flash de sucesso, como fazem em histórias mais longas. Isso significa que o escritor tem muito menos tempo para criar um mundo crível antes de tentar resolver algo dentro dele. Isso geralmente é muito mais difícil.
Um dos mestres da ficção flash é a escritora Lydia Davis, autora da Décima Terceira Mulher e Outras Histórias, Break It Down, e Varieties of Disturbance entre outros livros.
Suas histórias foram publicadas juntas em The Collected Stories of Lydia Davis.
Sua história abaixo é um exemplo de como pouco tem que mudar para que a narrativa seja "completa".
MEDO
Quase todas as manhãs, uma certa mulher em nossa comunidade vem correndo para fora de sua casa com o rosto branco e o casaco batendo descontroladamente. Ela grita: "Emergência, emergência", e um de nós corre até ela e a segura até que seus medos se acalmem. Nós sabemos que ela está inventando; nada realmente aconteceu com ela. Mas nós entendemos, porque dificilmente há um de nós que não tenha sido movido em algum momento para fazer exatamente o que ela fez, e todas as vezes, tomou toda a nossa força, e até mesmo a força de nossos amigos e familiares também, para nos acalme.
Davis escolheu um momento digno de ficção: a mulher saindo de casa gritando "emergência, emergência" todos os dias. Ela reconheceu a verdade desse momento e a relação: certamente há muitos momentos em que cada um de nós sente que não pode suportar o que quer que seja o ralo da nossa vida. Ela aponta isso e nos mostra algo que já sabemos, mas de uma nova maneira: a ideia de que os vizinhos estão ajudando essa mulher, mas que eles sentem empatia com ela, que ela representa desejos e necessidades, torna a satisfação emocional. A tristeza é admitir que a vida é demais, mas que a maioria de nós não pode realmente dizer isso. A tristeza é que alguém diz isso todos os dias, mas não é melhor para ela. é que todos nós nos sentimos assim, mas permanecemos quietos em nossas casas, sem contar a ninguém.