Monitorando músicas tocadas na mídia
Pense em ter que acompanhar cada peça de todas as músicas o tempo todo. Essa é precisamente a tarefa enfrentada pelas sociedades de coleta de royalties de direitos de desempenho como BMI e ASCAP. Sua responsabilidade é saber exatamente quais músicas de seus membros estão sendo tocadas e onde elas podem distribuir royalties com precisão para editores e compositores. O trabalho em si é hercúleo, mas os grupos têm métodos para administrar o gigantesco empreendimento. Aqui está como eles abordam cada setor de mídia para garantir que seus membros sejam pagos.
Observe que essas informações se aplicam principalmente à coleta de royalties de direitos de desempenho dos EUA e, mais especificamente, às práticas de ASCAP e BMI. No entanto, o básico é o mesmo na maioria dos territórios.
01 rastreamento de royalties para jogos de rádio
O rastreamento de reproduções de rádio é, de longe, uma das tarefas mais difíceis enfrentadas pelos grupos de coleta de direitos de desempenho. Como é absolutamente impossível gerar uma lista de todas as músicas que estão sendo tocadas em todas as estações de rádio o tempo todo - quanto mais gerenciar esses dados - os grupos de direitos de coleta lidam com esse desafio de algumas maneiras diferentes. O IMC usa uma mistura de relatórios de estações e monitoramento digital. Eles exigem que todas as estações para as quais eles emitem uma licença mantenham um registro das músicas que tocam por um período determinado a cada ano. Normalmente, cada estação relata suas playlists por um período de três dias. O IMC combina esses dados com o monitoramento digital de peças de rádio para ter uma ideia de quais músicas estão em alta rotação.
O ASCAP depende exclusivamente do monitoramento digital.
02 Monitorando Reproduções ao Vivo na Televisão
As redes de televisão carregam grande parte do fardo quando se trata de reportar peças ao vivo. Tanto para o IMC quanto para o ASCAP, as estações devem manter as chamadas folhas cue - uma lista de todas as músicas tocadas na rede, quando tocadas e por quanto tempo. Todas essas informações são necessárias porque diferentes royalties são pagos para diferentes tipos de uso de músicas. Além de vasculhar os dados fornecidos pelas estações, as sociedades de direitos de desempenho também usam o monitoramento digital para acompanhar as reproduções musicais de televisão. 03 Acompanhamento de Reproduções Digitais
Quando se trata de peças digitais , a vida é boa para compositores, editores e sociedades de direitos de performance. A natureza das performances digitais das músicas (lembre-se que uma "performance" ao vivo não significa que um show ao vivo - pode significar uma veiculação pública de uma música gravada) significa que as emissoras digitais podem relatar suas playlists com apenas cerca de 100% de precisão para os grupos de direitos de desempenho. Na verdade, eles podem fornecer tantos dados que sua eficácia é quase problemática para o IMC e o ASCAP. É, na verdade, uma sobrecarga de informações tão grande que eles muitas vezes lutam para garantir que tudo seja revisado. 04 Acompanhamento de Reproduções ao Vivo
As peças ao vivo são rastreadas muito mais livremente nos EUA do que em outros territórios. Nos Estados Unidos, os 200 locais de maior bilheteria relatam suas músicas para os grupos de direitos de desempenho - esses locais são determinados de acordo com uma lista gerada por uma publicação da indústria musical chamada Pollstar. Compreensivelmente, esse método mal arranha a superfície das peças de teatro, então muitos compositores nos EUA não vêem pouco se alguma renda de realeza das peças de concerto que eles escreveram. Em muitos outros países, essas peças são acompanhadas muito mais de perto e até mesmo pequenos locais são obrigados a entregar listas dos programas que hospedam.
05 Caso Especial: Reproduções de Filmes
Ao contrário do que você pode pensar, nos EUA, royalties de direitos de performance não são coletados em músicas tocadas em filmes. Por que não? A indústria cinematográfica lutou com sucesso para ser excluída ... e é isso!